《伊里斯，众神的使者》

这个雕像源自于《地狱之门》，在《门》中人像保持着仰面躺着的姿势。1891年，为装饰《维克多•雨果纪念雕像》而对其进行了加工改造，随后为了1897年的第二个《维克多•雨果纪念雕像》，它被添上了一对翅膀，并被改造成了俯冲的姿势。然而，自1894年起，它被放大，改成直立的姿势，改变成了垂直的姿势，并由阿列克西•鲁迪埃铸造成青铜雕塑；约1896年至1898年之间，它被放置在《地狱之门》之前拍照。

 在神话中，伊里斯联系着人与神的世界。雕塑被命名为《伊里斯，众神的使者》、《飞翔的人像》，或是《永恒的隧道》。作品既富有象征意义又有神话意味，同时还呈现出极为独特的造型风格。罗丹选择的这个人物姿势，自然得让人联想到古斯塔夫•库尔贝（Gustave Courbet）创作的《世界的起源》（收藏于巴黎奥赛博物馆）。它不仅招致使作品遭致非议，同时也增加了它的魅力。这个轻盈、充满活力的作品表现了法式康康舞的姿势以及体操的拉伸动作。雕塑的姿势，头和一只胳膊的缺乏，使得注意力的中心更加集中于雕塑的女性私处。

The ARTwork in the museum

Permanent collections – first floor, Room 15

We cannot guarantee the presence of all our artworks; some may be out on loan.