《唐吉老伯》

1886年3月，梵高在放弃了成为神父的最初意愿并离开了出生地布拉班特省（Brabant）之后，来到巴黎与他的弟弟提奥（Théo）会合。在那里，他遇见了被他的画家朋友称为“唐吉老伯”的人，他是十九世纪八九十年代巴黎艺术家圈子里最为人们津津乐道的人物之一。于连•弗朗索瓦•唐吉（1825-1894）在克罗泽尔街上经营一家小型颜料店，他经常接受用画作换取商品。

梵高对唐吉拥有着炙热的友情，他创作了三幅唐吉老伯的肖像。这幅作品，唐吉从来未舍得将它出售。纯粹的颜色、互补对比的应用、鲜明的方向性笔触、平坦的空间，画家自由地运用了许多新印象派风格的要素。他选择描绘这位老人的最端正的正面姿态。静止不动，两手交叉在腹前，眼神恍如梦中，让人感受到人物的善良和谦虚。为向这位“颜料研磨工”表达敬意，梵高将他塑造得宛如一位日本智叟，将人物放在一个完全饱和的背景中。背景由一些鲜艳的日本彩色木版画构成，它们来源于和他弟弟提奥的个人收藏。

从1887年开始，罗丹也能在爱德蒙•德•龚古尔（Edmond de Goncourt）家里欣赏日本木版画。龚古尔也拥有一套木板画的私人收藏，可以和莫奈和梵高的收藏相提并论。之所以罗丹于1894年购买了这幅重要画作，是同样出于对日本艺术的喜好吗？无论如何，罗丹多次表露了他对梵高的倾慕。他还购买了另外两幅梵高的画作，罗丹认为梵高是一位“令人钦佩的刻板模式的推翻者，拥有着启示性的天赋。”（罗丹，1909年）。

The ARTwork in the museum

Permanent collections – first floor, Room 12

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